Barbarian (2022) Critique du film – Donjons, tragédie et sensations fortes abondent dans ce film d’horreur fascinant

Donjons, tragédies et sensations fortes abondent dans ce film d’horreur fascinant

Le tout premier sentiment que vous retirez de regarder Barbarian est la satisfaction. La satisfaction de ne pas passer votre temps sur le contenu de la corbeille. Plus souvent qu’autrement, il est probable que vous tomberez sur des créations qui vous laissent avec regret. Le mauvais contenu est une épidémie et gagne du terrain férocement. Barbarian est un film d’horreur en surface, mais une histoire tragique d’impuissance et de cruauté en son cœur. Mais vous y allez surtout en voulant voir le premier et cela est présent en abondance. Le réalisateur Zach Cregger gère efficacement le mariage de tendre et viscéral dans sa narration et extrait des performances assez émouvantes de Georgina Campbell et Matthew Davis. Il y a plusieurs sous-genres dans Barbarian qui sont intelligemment placés. Il repousse les limites du genre et offre une interprétation rafraîchissante du trope de la « maison hantée ». La prémisse implique que Tess (Campbell) séjourne dans un Airbnb stationné dans un « mauvais quartier ». La maison a été louée deux fois, ce qui signifie qu’elle a deux occupants qui l’ont réservée à partir de deux applications différentes. Un peu comme Love in the Villa, qui est récemment sorti sur Netflix. L’autre type est ce type de prédateur étrange, joué par Bill Skarsgard. Bien que la nuit se passe plutôt agréablement, quelque chose ou quelqu’un dans la maison prend rapidement le dessus et jette l’histoire dans une toute nouvelle direction. C’est peut-être la qualité la plus sympathique de Barbarian. Cregger a monté un film qui se déroule constamment. Avec presque chaque scène, il vous surprend et défie les attentes. Par exemple, lorsque vous voyez le quartier en plein jour pour la première fois, il y a une prise de conscience instantanée et inquiétante de sa chute. Ce ne sont pas des rebondissements en soi, mais des surprises visuelles qui maintiennent définitivement l’élément mystique de l’intrigue. Le mystère central, bien sûr, est la femme et son histoire d’origine qui est rythmée à la perfection. Ces déviations dans le récit ne semblent pas forcées ou choquantes. Ils servent tous en fin de compte à lier ces différentes époques en une seule, en utilisant le temps comme dénominateur significatif. Il ne serait pas inutile de les appeler transparentes dans la façon dont ils s’intègrent dans la tangente originale qui semble être l’histoire d’une femme prise dans une maison avec un mystérieux étranger.

Un autre aspect intéressant de Barbarian est le commentaire social qui est toujours si léger et exécuté dans un style de type comédie noire. AJ découvre le donjon et le mesure ensuite avec du ruban adhésif après avoir consulté les règles sur la « superficie en pieds carrés » est hilarant. En même temps, ils sont également destinés à représenter sa vacuité et son droit. Cregger n’a pas peur d’interpeller les sceptiques d’Hollywood qui choisissent leurs combats. Bien que tout le monde ne doive pas être combattu avec la même ferveur, il veille à faire passer son message. De petites notions comme celles-ci dans le langage visuel de Barbarian donnent vraiment une sensation riche et bien équilibrée au film. Ce n’est pas seulement un film d’horreur, mais quelque chose de plus tendre et humain auquel on peut s’identifier. C’est un peu comme l’adage « trouver l’amour dans les endroits les plus sombres ». Et cet endroit est en effet sombre et inflexible. Étant donné qu’il s’agit du premier long métrage de Cregger, tous ces points positifs sont admirables. Mais dans Barbarian, vous trouvez aussi une certaine crudité dans la façon dont il met en place et conclut l’histoire. Il a lui-même admis être « tombé » sur l’histoire alors qu’il commençait à écrire la scène dans la maison. Ces éléments dans le sous-sol sont venus bien plus tard dans le processus créatif et c’est peut-être pourquoi le film semble un peu léger sur les détails. Le cadre de l’histoire semble peut-être un peu incomplet dans son esprit. Des auteurs comme Tarantino dessinent abondamment l’arrière-plan de leurs personnages et les lieux qu’ils imaginent. Cela se voit dans leurs œuvres en quelque sorte, même si ce n’est pas apparent à l’œil nu. Cette profondeur semble manquer chez Barbarian. Ils n’affectent pas le film lui-même mais limitent votre expérience de visionnage. Creggers laisse trop de choses à l’imagination et ce n’est pas le meilleur des regards ici. Cet exercice est presque comme emprunter certains éléments de différentes œuvres, puis les placer ensemble dans votre univers cinématographique pour sonder ce qui sort à l’autre bout.

Quelle que soit la façon dont ces éléments sont réinventés, il y a un sentiment fugace de dérivation dans le produit final.Cet écart tire certainement Barbarian un peu vers le bas, mais seulement marginalement. Dans l’ensemble, Barbarian est un film autonome très agréable et une excellente introduction à l’esprit tordu de Zach Creggers, qui a encore un long chemin à parcourir.